Архитектурный Журнал Деталь
Детали зданий и сооружений. Малые архитектурные формы. Архитектурные макеты.. Журнал «Архитектура СССР». Журнал «Зодчий». Журнал «Современная архитектура». Художественный сборник работ русских архитекторов и инженеров. Итак, окинем взглядом, а лучше – виртуально пролистаем самые популярные и интересные мировые архитектурные журналы. Журнал «Dwell». Журнал «Dwell» является весьма влиятельным и очень популярным американским журналом, который отражает основные тенденции современной архитектуры и дизайна. Журнал издается с 2000 года на английском языке. За год издательство успевает выпустить 10 номеров журнала.
— Как вы пользуетесь книгами во время работы? Для чего они вам нужны? — Мне нужны книги для картинок. Мне картинки нужны. — Я помню, как однажды, давая мне интервью, вы начали с цитаты. У вас была идея горизонтального дома, в котором нет иерархии — Да, было такое дело. Об этом писал Паперный.
Когда-то совсем давно, когда я был начинающим архитектором, мне попалась его книга “Культура Два” И я очень удивился, что есть еще один человек, который думает так же, как я. Это от недостатка общения, я думаю.
Архитектурный Журнал Деталь
С тех пор я профессиональную литературу не изучаю подробно. Пролистываю какие-то монографии, журналы, издания, связанные с темой — Какие?
— В основном западные публикации. Много разных.
А книжки я все больше читаю о происхождении видов. — О происхождении видов? Я понял, что это базовые вещи, на которых построен любой творческий процесс. Идея же рождается не просто так, не из воздуха же берется. Идея развивается и в конце концов превращается в сложный (или не очень сложный) объект, созданный для возникновения новой ситуации, новой жизни. Архитектура – такая. Не знаю, наука или вид искусства, которая связывает очень много сторон жизни, и именно поэтому она образует некую цепочку, создавая новые поля для развития человека, общества, новых идей.
Я думаю, что на таком уровне можно найти связь между архитектурой и чем угодно: лингвистикой, формальной логикой. Между архитектурной и любой наукой, которая описывает связи и развитие. Биология непосредственно связана с живым миром. Все остальное – некие занятия, которые человечество себе придумало в процессе эволюции. А это базовые вещи: то, как и откуда появилась жизнь, и затем возникновение сложности, которая дальше породила все остальное, в том числе и архитектуру. А картинки в журналах вы для чего смотрите? — По той же самой причине.
Архитектура непосредственно связана с развитием жизни, развитием социальных структур. Мне гораздо интересней смотреть на то, что происходит в этой области, чем интересоваться политикой, скажем.
Второе – многие идеи вдохновляют. Что тут скрывать.
— Какие, например? — Иногда это вообще непонятно кто. Какая-то деталь.
Иногда это очень известный архитектор, Цумтор, например. А еще когда оказываешься внутри его сооружений, это действительно вдохновляет очень сильно. — Вот что мне интересно как человеку, который сам пишет об архитектуре: на что в наших текстах вы в первую очередь обращаете внимание? Что в них важно, а что, наоборот, не нужно и мы пишем зря? — Во-первых, я крайне редко читаю тексты.
Не знаю, особенность ли это моя персональная или вообще архитекторы не любят читать тексты. Но если вдруг материал очень интересный, я все-таки начинаю читать текст, чтобы получить более подробную информацию.
И в наших изданиях я обычно сталкиваюсь с изложением субъективной точки зрения человека, который пишет текст. Вот это мне кажется лишним совершенно.
Это не критическая статья. Тут должна быть информация о том, что есть такое-то, оно выглядит так-то, и это так, потому что вот.
Этого для меня достаточно вполне. — В архитектурных журналах, когда публикуют проект, обычно печатают что-то вроде пояснительной записки, которую готовят в архитектурном бюро. Это не авторский текст. А текст об объекте в интерьерном журнале – это репортаж. Это история не об архитектуре, а о людях. — Ну, конечно, конечно. Если вернуться назад и находить новые нюансы в той связи, о которой мы начали говорить, мы говорим о людях в этом контексте.
Это люди создают пространство, генерируют идеи и так далее. Все остальное – уже вторично. — У вас есть библиотека в офисе? — Да, в коридоре книжки всякие стоят.
— Какова ее роль в жизни мастерской? Сотрудники эти книги читают? — Конечно, нет обязательного режима дня такого, чтобы человек приходил, брал книжку в руки и обязательно пятнадцать минут вдохновлялся. Это по желанию. — Так что же, читают? — Не знаю, читают или нет. Смотрят точно.
Это не книги, скорее альбомы. Мы же в основном через глаза воспринимаем информацию. Когда приходят новые люди, они сначала вообще не понимают, что происходит, и я им даю возможность просто полистать, ни о чем не думая. — А вы что чаще всего берете с этих полок?
— Вот этот журнал беру. (Показывает.) Японский. Здесь идеальная ситуация для меня, потому что читать вообще не надо ничего. — За границей вы покупаете книги? Недавно был в Италии, привез оттуда книгу по фэн-шую.
— Почему по фэн-шую? — Тут все очень просто. Я начал изучать итальянский, и в качестве домашнего задания взял не сказки Андерсена, а сложный текст. © АО «Конде Наст» 2012 – 2018. Все права защищены. Большая Дмитровка, д.
7, Москва, 125009 Предупреждение об авторском праве: Отдельные пользователи могут иметь доступ и загрузить материалы, которые составляют содержание этого сайта. Такое воспроизведение разрешено исключительно на временной основе для доступа к информации, составляющей содержание этого веб-сайта. Информация и материалы на данном сайте защищены авторским правом и не могут быть копированы, использованы или воспроизведены какой-либо третьей стороной без нашего письменного разрешения. Вы можете быть привлечены к ответственности за нарушение авторских и иных интеллектуальных прав.
Архитектурный Журнал Detail
Эскизы и рисунки, предназначенные для производства отделочных и декоративных работ, снабжаются наложенными сечениями и простановкой размеров, необходимых для изготовления по ним шаблонов штукатурной тяги в натуральную величину. На рисунке ниже приведены эскизы профилей наружного карниза здания (вынос 317 мм) и карниза внутреннего помещения, который служит декоративным обрамлением плоскостей стен и потолка. В составе профилей — несложные обломы: полочки, полка с выкружкой, прямые гусек и каблучок. Выполнение эскиза лепной отделки арочного проема На рисунке изображен эскиз архитектурной обработки фрагмента здания — арочного проема.
Декоративная обработка проема выявляет клинчатую структуру арки с расшивкой швов и замковым камнем. Рельефная поверхность стены обработана рустом со швами треугольного профиля, имитирующими каменную кладку. Швы арки увязаны со швами стены. Линия перехода клинчатого руста в горизонтальный — стрельчатой формы. Пяты арки опираются на импост — горизонтальную полосу, венчающую стену у основания полуциркульной части проема.
По полю импоста проложен рельефный орнамент «бегущая волна». Выполнение эскиза начинают с нанесения линейного контура арочного проема. Затем размечают клинья арки и горизонтальные швы декоративной обработки, учитывая при этом толщину штукатурного слоя.
Прочерчивают все профили и наносят орнаментальную полосу. Весь эскиз и его неповторяющуюся часть, например правую, прорабатывают тоном — отмывают тушью или окрашивают акварельной краской. Наносят светотень, которая выявляет рельефность декоративной обработки. Самыми светлыми участками будут левые и верхние грани шва, а самыми темными — противоположные грани швов и падающие тени замкового камня. В заключение уточняют контуры теней на лицевых гранях руста и на замковом камне, наносят мелкими штрихами шероховатую фактуру поверхности, сгущая штриховку на границе с наиболее светлыми гранями руста. Рисунки и эскизы декоративно-художественного оформления зданий. При выполнении альфрейно-декоративных работ цвет — основное средство декоративно-художественной обработки здания, главным образом интерьера.
Один из наиболее распространенных элементов художественной отделки зданий — орнамент. Орнамент — это графическое, живописное или скульптурное украшение, которое представляет собой ритмическое сочетание и чередование взаимосвязанных друг с другом элементов геометрического или растительного содержания. Эскизы орнаментов выполняют в натуральную величину, затем по ним изготовляют трафареты — тонкие картоны с прорезью для покраски одноцветных элементов орнамента. Рассмотрим эскиз для альфрейно-декоративных работ. Приемы одноцветной росписи под лепку декоративных орнаментов «гризайль» заключаются в передаче на плоскости объемности изображаемых форм с помощью растушевки тональных переходов и нанесения светотени. Фрагмент эскиза многоцветной декоративной росписи и способ перенесения контура изображения с эскиза на натуру Выполнение эскиза многоцветной декоративной росписи - фрагмент плафона трибуны ипподрома в Москве.
После выполнения контура изображения наносят акварелью общую подготовку по всей площади эскиза (грунт) светло-розовым тоном (1 — раствор кадмия оранжевого). Последующие цвета наносят в порядке увеличения силы тона: сначала желтый (5 — обрамление основной ленты), затем коричневый (8 — медальоны), пурпурный — 2, зеленый — 7, синий — 6, серый — 4 и т. Приемы графического выполнения эскизов должны учитывать специфику ее техники в натуре. На этом же рисунке показан способ увеличения и перенесения по сетке контура изображения с эскиза на натуру при неповторяющихся мотивах росписи, когда изготовление трафаретов нецелесообразно.
Этот же способ увеличения рисунка росписи может быть использован при изготовлении трафаретов.